морит голодом

• МОРИТЬ ГОЛОДОМ кого

[VP; subj: human]

=====

⇒ to keep s.o. very hungry:

- X морит Y-а голодом≈ X is starving Y (to death);

- IIX морит себя голодом≈ X is starving himself;

- X is depriving himself of food;

- [in limited contexts] X is on a hunger strike.

     ♦ "Неужто и компот дают [в лагере]?"... - "Это где какой начальник. Один голодом морит, а другой, если хочет, чтобы план выполняли, и накормит тебя, и оденет потеплее, только работай на совесть" (Войнович 2). "They actually serve compote in there [the camp]?"..."Depends on your boss. One'll starve you to death, another one, if he wants to fulfill the plan, will feed you and dress you warm, as long as you give it everything you've got, that's all" (2a). Его [Мандельштама] преследует страх отравы -...и он морит себя голодом, совершенно не дотрагиваясь до казённой баланды (Мандельштам 1). Terrified of being poisoned, he [Mandelstam] was starving himself, refusing to touch the soup on which the prisoners were fed (1a).

     ♦ Нашего же героя юность была кондитерскими околдована, так что потом, моря себя голодом в крепости, он - в " Что делать?" - наполнял иную реплику невольным воплем желудочной лирики... (Набоков 1). Our hero's youth had been bewitched by pastry shops, so that later, while on [a] hunger strike in the fortress, he - in What to Do? - filled this or that speech with an involuntary howl of gastric lyricism... (1a).

-ем морить голодом. Шужыктен пушташ уморить (заморить) голодом.

□ Оза-влак (Йӱ кталчым) пий шотеш ашненыт, шужыктеныт, кыреныт. К. Васин. Хозяева содержали Йӱ кталче как собаку, морили голодом, били. Ср. шужыктараш.

// Шужыктен шинчыкташ морить голодом, содержать впроголодь. Эчан шке ешыжым кызытат шужыктен ок шинчыкте. Н. Лекайн. Эчан и сейчас свою семью не морит голодом.

Составной глагол. Основное слово:

шужыкташ

работа, труд // рабочий, трудовой; бүдүрүлге ажылы производственная рабОта; эртем ажылы научная работа, научный труд; угаан ажылы умственный труд; харыысалгалыг ажыл ответственная рабОта; массалыг ажыл массовая работа;

ажыл кылбас кижи чем чивес посл. кто не работает, тот не ест; ажыл кижини азыраар, а чалгаа - аштадыр посл. труд кОрмит человека, а лень морит голодом;

ажылга кирер поступить на работу; ажылдан үндүрер снять с работы; ажыл хүнү рабочий день; чеди шактыг ажыл хүнү семичасовой рабочий день; ажыл соксадыышкыны забастовка, стачка; ажыл төлевири плата за рабОту, заработная плата; ср. ажыл-иш, ажыл-херек, ажыл-үүле, иш I, үүле 4).

ажыл чок безработный; ажыл чок чорук безработица; эки кылган ажыл - элеп читпес алдар погов. хорошая работа - немеркнущая слава; каас тодуг чуртталга карак кызыл ажылда посл. зажиточная жизнь в упОрном труде (соотв. зажиточно жить - надо труд любить);

f <-, -nen> эвф разг уст

1) женщина, усыновляющая детей с целью получения пособия (при это не обеспечивает нормальных условий для жизни, морит голодом и т. п.)

2) акушерка, делающая нелегальные аборты

 Что же случилось с Крошкой Джейн?

   1962 – США (132 мин)

     Произв. Warner (Seven Arts, Associates and Aldrich)

     Реж. РОБЕРТ ОЛДРИЧ

     Сцен. Лукас Хеллер по одноименному роману Генри Фаррелла

     Опер. Эрнест Холлер

     Муз. Фрэнк Де Вол

     В ролях Бетти Дэйвис (Джейн Хадсон), Джоан Кроуфорд (Бланш Хадсон), Виктор Буоно (Эдвин Флэгг), Марджори Беннет (Делла Флэгг), Мэйди Норман (Элвира Ститт), Анна Ли (миссис Бейтс), Джули Оллред (Крошка Джейн), Джина Гиллеспи (Бланш в детстве).

   → 20-е гг. Крошка Джейн Хадсон, вундеркинд мюзик-холлов, зарабатывает на жизнь себе, родителям и сестре Бланш, которая вынуждена терпеливо сносить гнев и капризы начинающей звезды. Бланш копит в себе злобу на будущее.

   В 30-е гг. ситуация переворачивается с ног на голову: Бланш становится знаменита в Голливуде и во всем мире, а Джейн безуспешно ищет возможности для прорыва. Тем не менее, Бланш обязывает продюсеров по контракту давать Джейн не меньшее количество ролей, чем ей самой. Однажды ее карьере приходит конец из-за дорожного происшествия, случайно спровоцированного Джейн во время очередного запоя. Бланш теперь инвалид: у нее не двигаются ноги.

   Конец 50-х гг.: сестры по-прежнему живут вместе. Джейн беспрестанно заботится о Бланш, но делает это неохотно, властно и со злобой, иногда – на грани садизма. Когда Джейн узнает, что сестра хочет продать дом и она рискует остаться одна, ее жестокость и бешенство, накопившиеся за годы невезения, обостряются и становятся опасны. Джейн нанимает пианиста, готовясь к невозможному возвращению на сцену, и мучает сестру, запирает ее в комнате, морит голодом, подделывает ее подпись на чеках и обналичивает их в банке. Подслушав телефонный разговор между Бланш и врачом, которого она просит о помощи, Джейн жестоко избивает сестру, тащит ее в комнату и привязывает к кровати. Она убивает уволенную служанку, которая, беспокоясь за судьбу Бланш, возвращается проведать ее. Пианист видит Джейн, связанную и лежащую на кровати с кляпом во рту, и в ужасе убегает. Понимая, что он заявит в полицию, Джейн тащит умирающую сестру на пляж. В последние секунды жизни Бланш признается Джейн, что та не виновата в аварии и что она, Бланш, винила сестру несправедливо. На самом деле она сама пыталась сбить Джейн, не справилась с управлением и врезалась в стену. Это предсмертное признание окончательно сводит Джейн с ума. Она танцует рядом с трупом сестры: так ее и находит полиция.

   ►  Что же случилось с Крошкой Джейн? открывает новое направление в творчестве Олдрича: это 1-й из 4 фильмов (см. Тише, тише, милая Шарлотта, Hush, Hush, Sweet Charlotte, 1964; Легенда о Лайле Клер, The Legend of Lylah Clare, 1968; и Убийство сестры Джордж, The Killing of Sister George, 1968), связанных между собою темой двойников и близнецов. Действие трех фильмов разворачивается в мире шоу-бизнеса (кино и телевидения), который Олдрич представляет как своеобразную фабрику по производству чудовищ. Именно былинной схваткой чудовищ (со смертельным исходом) управляет в данном случае Олдрич, наделяя ее великолепными качествами: технической и драматургической виртуозностью, сардоническим юмором, жестокостью в сочетании со странным сочувствием к персонажам, которое – особенно ближе к финалу – придает фильму совершенно необычную напряженность. Финальное признание имеет важнейшее значение для понимания картины, и Что же случилось с Крошкой Джейн? относится к разряду тех фильмов, которые надо смотреть как минимум дважды: в 1-й раз – чтобы испытать на себе дьявольскую ловкость режиссера и следовать за ним во все укромные закоулки сюжета; во 2-й – чтобы осознать всю реалистичность и извращенность его главной идеи. Джейн и Бланш – 2 половинки одной темной души, порожденной разочарованиями и временем, 2 сестры-близняшки, родственные своей чудовищностью. Джейн, палачу достались гнев, безобразность, нелепая старость, жестокость, склонность к насилию и безумию; на долю Бланш, так называемой «жертвы», выпали копящаяся внутри злоба, лицемерие, скрытое упорство во лжи и жестокости. По ходу пугающего развития фильма поначалу кажется, что его персонажи четко разделены по принципу добра и зла, однако развязка рассеивает эту иллюзию в пух и прах и швыряет в лицо зрителю гигантский и всеобъемлющий пессимизм Олдрича. Пройдя (в одном-единственном гениальном фильме Целуй меня до смерти, Kiss Me Deadly) сквозь весь мир нуара, ставший от этого еще мрачнее, Олдрич почувствовал тягу к освоению других миров, где он мог бы выразить свой апокалипсический взгляд на мир. Он нашел такой мир в этом фильме, попутно создав целый жанр, породив множество подражателей и указав выдающимся пожилым актрисам путь, позволяющий избежать академизма и скучного старческого покоя. Они прекрасно усвоили урок и продолжили – и та, и другая – сниматься в фильмах с уклоном в фантастику и хоррор… увы, в большинстве своем намного уступающих этой картине.

X морит Y-a голодом = X is starving Y (to death)

1) ( травить) sterminare, avvelenare

2) ( обессиливать) estenuare, spossare, far morire

3) ( древесину) ebanizzare

* * *

1) В (уничтожать; сов. выморить) sterminare vt / distruggere vt (i parassiti); avvelenare vt ( травить)

2) (мучить; сов. уморить) estenuare vt, tormentare vt

3) разг. ( изнурять)

4) спец. ebanizzare vt

* * *

eng. mordere

несов.

1) В (уничтожать; сов. выморить) sterminare vt / distruggere vt (i parassiti); avvelenare vt ( травить)

2) (мучить; сов. уморить) estenuare vt, tormentare vt

3) разг. ( изнурять)

4) спец. ebanizzare vt

1) спорт

2) биол. спорт

(to work, try to do sth. etc) well, conscientiously: (try) hard (in earnest, for all one is worth)

сделано (построено) на совесть - made (built) to last.

• НА СОВЕСТЬ работать, стараться и т.п. coll

[PrepP; Invar; adv]

=====

⇒ (to work, try to do sth. etc) well, conscientiously:

- (try) hard <in earnest, for all one is worth>;

- do one's best;

- give it everything one's got;

- make an honest effort;

     ♦ Майор старался на совесть, забивал наручники рукояткой пистолета. Руку заломило так, что я чуть не взвыл (Марченко 1). The major was out to do his best and hammered the handcuffs tight with the butt of his pistol. My wrist was twisted so tightly that I almost whimpered (1a).

     ♦...Кто-то выстрелил в дверь, и она треснула. Посыпались тяжелые удары прикладов. Дверь закачалась. "На совесть строили", - восхищенно сказал все тот же охрипший голос (Паустовский 1). Someone fired a shot and the door cracked. It was pounded with rifle-butts. It swayed on its hinges. "Made to last!" the same hoarse voice said admiringly (1a).

     ♦ Родимцев, прищурившись, оглядел попрысканного одеколоном и напудренного Крымова, удовлетворённо кивнул и сказал: "Что ж, гостя побрил на совесть. Теперь меня давай обработай" (Гроссман 2). [context transl] Narrowing his eyes, Rodimtsev looked Krymov over-he had by now been thoroughly sprinkled with powder and eau-de-cologne-and nodded with satisfaction. "Well, you've certainly done a good job on our guest. Now you can give me the once-over" (2a).